Dans les vers qui précèdent, l'auteur vient d'évoquer la misère et la déchéance morale qu'elle entraîne parfois chez les « malheureux dans le malheur reclus » il présente ensuite « les heureux ».
Nous allons montrer comment l'auteur, par les images, le rythme, les oppositions, souligne le contraste entre le monde du luxe et celui de la misère, et exprime en visionnaire le sentiment que lui inspire la réalité.
I. La modernité
a) La superficialité et la folie des riches
C'est sous l'aspect du bal et du jeu qu'apparaît le « monde » dans cette partie du poème. Ce deux occupations permettent de montrer la superficialité et la folie des riches. Superficialité: le bal est un spectacle vu dans un miroir (v. 1); il apparaît ·ainsi comme le reflet d'une apparence, avec toutes les connotation péjoratives que comporte un tel procédé. Folie: cf. v. 6 « fille », v. 10 « délire ».
b) Un mauvais emploi du temps
Mais ce que condamne Victor Hugo, c'est un mauvais emploi du temps, don de Dieu ; la succession des jours se dissipe dans les plaisirs (v. 11), chaque minute est ainsi perdue, c'est le sens, au vers 12, de l'expression « Feuilles mortes des cieux ». Dans l'autre cas, c'est une passion qui occupe toute la durée (cf. v. 13 « toute la nuit » et v. 17).
II. Le visionnaire
a) L'opposition des riches et des pauvres
L'opposition des riches et des pauvres se fait ici essentiellement par le rythme, dont la richesse montre la virtuosité du poète. La description du bal, du mouvement de la danse, est orchestrée par la diversité des rythmes (il faudrait étudier ici les coupe des vers, les rejets, le jeu des coordinations) et les allitérations en v et f des trois premiers vers. La passion du jeu, qui s'empare de tout un être, est traduite au moyen d'un vers ample, où le sens se plie à la prosodie (cf. v. 13, v. 15, v. 17, v. 18: chaque vers est une unité de sens).
Pour évoquer les pauvres, Victor Hugo a recours aux mêmes effets d'assonances et d’allitérations (v. 19 « gémit »/« frémit »; v. 20 « les greniers grelottent »), de rythmes (suite de monosyllabes au début du vers 22). C'est une reprise, tragique parodie, de la musique et du mouvement de la première partie. Les deux mondes opposés sont aussi associés dans la phrase avec l'emploi de la subordination à laquelle la reprise en anaphore donne une connotation d'indignation.
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